Also sprach Zarathustra
Richard Strauss
Composed: 1896
Also sprach Zarathustra, que en su día fue una de las obras de Strauss menos interpretadas (la película de Stanley Kubrick 2001: Una odisea del espacio, de 1968, le dio un inmenso impulso), ahora está firmemente instalada en el repertorio estándar, es un poema tonal, es decir, una pieza sinfónica de forma libre que cuenta una historia o, como en este caso, sugiere los estados de ánimo de un texto literario. Es difícil discernir por qué se ha interpretado con menos frecuencia que, por ejemplo, Ein Heldenleben del mismo compositor, ya que ambas están cortadas por una tela de colores similares. Tal vez sea la asociación con la enrevesada obra filosófica de Friedrich Nietzsche del mismo nombre lo que hizo que Zaratustra, la música, tuviera la injustificada reputación de ser "difícil".
En un principio, el compositor negó cualquier relación entre su partitura y Nietzsche, más allá de haberse inspirado en la imaginería poética del libro y, sobre todo, en sus evocadores títulos de los capítulos, ocho de los cuales Strauss empleó como guías no específicas en su partitura.
Also sprach Zarathustra fue compuesta en 1896, el año en que Strauss se convirtió en director principal de la Ópera Estatal de Baviera en Múnich. La ciudad en la que nació lo apreciaba mucho como director de orquesta, pero el público conservador y los empresarios al servicio de ese público consideraban sus composiciones bastante extravagantes. Por ello, el estreno se realizó en Fráncfort, con la dirección del compositor.
El encendido debate que se generó en torno a la partitura cuando era nueva se debió menos a la música que a los conflictivos programas que Strauss propuso en distintos momentos como tema. Antes del estreno en Frankfurt, autorizó la impresión del siguiente programa abreviado:
"Primer movimiento: Amanecer. El hombre siente el poder de Dios. Andante religioso. Pero el hombre sigue anhelando. Se sumerge en la pasión (segundo movimiento) y no encuentra la paz. Se vuelve hacia la ciencia y trata en vano de resolver los problemas de la vida en una fuga (tercer movimiento). Las agradables melodías de baile suenan y se convierte en un individuo. Su alma se eleva mientras el mundo se hunde muy por debajo de él". ¿Nos estaba tomando el pelo?
Pero no fue la primera (ya había filtrado a la prensa alemana indicios de un programa algo diferente) ni la última palabra sobre el tema. Strauss decidió finalmente zanjar el asunto prologando la partitura publicada con las palabras de los párrafos iniciales de Nietzsche, la "Oda al Sol", que concluyen en la exhortación al espíritu creativo: "Durante demasiado tiempo hemos soñado con la música, ahora despertemos. Hemos sido caminantes nocturnos. Seamos ahora caminantes del día". (Los títulos de las ocho secciones que siguen a la representación de la salida del sol por parte de los metales, la percusión y el órgano -la música de la película- fueron las únicas pistas programáticas que dejó el compositor.
Los títulos de las ocho secciones, que se interpretan sin pausa, son "De los habitantes del bosque"; "Del gran anhelo"; "De alegrías y pasiones"; "Dirge"; "De la enseñanza", en la que el tema inicial de tres notas en do mayor de "La salida del sol", que ya se asocia con el propio Zaratustra, evoluciona hacia una espectacular fuga. En la posterior "El convaleciente", el tema fugado anterior alcanza un pico de frenética complejidad antes de bajar a un suave solo de violonchelo. Con "La canción de la danza", el feroz filósofo de Nietzsche, Zaratustra, irrumpe en un vals. Algunos críticos pro-Strauss han citado este tema como una glorificación de la Fuerza Vital por parte del compositor, mientras que los detractores lo señalan como un ejemplo de su miserable gusto. Lo más probable es que sea a la vez un indicio del afecto de Richard Strauss por otro Strauss (no relacionado), el mismísimo Rey del Vals, y de su sentido del humor (de Richard), que incluía no tomarse a sí mismo tan en serio como sus oyentes. El clímax del vals se funde con el final, "La canción del vagabundo nocturno", anunciada por una campana que toca a medianoche, y que concluye pacíficamente, con las maderas altas repitiendo, cada vez más suavemente, un acorde de si mayor, mientras en el fondo de la orquesta los bajos tocan el do bajo con el que comenzó Also sprach Zarathustra.
Notas de Herbert Glass
1. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Prelude (Sonnenaufgang)
2. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Von den Hinterweltlern
3. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Von der großen Sehnsucht
4. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Von den Freuden und Leidenschaften
5. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Das Grablied
6. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Von der Wissenschaft
7. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Der Genesende
8. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Das Tanzlied
9. R. Strauss: Also sprach Zarathustra, Op.30 - Das Nachtwandlerlied
10. R. Strauss: Till Eulenspiegel's Merry Pranks (Till Eulenspiegels lustige Streiche)
11. R. Strauss: Don Juan, Op.20
